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《深夜前的五分钟》:日系导演的中国悬疑爱情

作者:| 来源: |点击:加载中|发布时间:2014-11-04

    《深夜前的五分钟》系日本文艺爱情派导演行定勋在中国的******作品。他对情感故事的掌控能力和唯美表述的特点在本片中均展露无遗。

    影片风格简朴,情感含蓄。画面笼罩在一种静美的氛围中,长镜头不断,放缓了影片节奏,细腻地营造环境氛围。镜头始终对准人物,耐心地任由其抒发内心情绪,海难是片中一个重要的情节点,行定勋对其进行虚写,通过收音机交代信息,不对海难事故本身、海难后救援、女主角如何脱身等进行正面展示;甚至画面在广播后直接淡出,旋即淡入字幕“一年后”,消解掉了观众在情节转换时本应有的兴奋感,将其拉回到影片固有的叙事节奏。这种反戏剧性,淡化戏剧冲突的处理方式贯穿全片——导演希望观众能走进角色内心。

    镜头丰富。行定勋对每一个画面都是精雕细琢,构图讲究,场面调度精道,光线运用精致。在四人喝酒聊天的段落中,四人先是在客厅沙发上,继而妹妹如枚起身去隔壁房间跳舞,随后两位男士陆续进入舞池,此时前景是若梅孤独静坐,后景是如枚和男士轻歌曼舞,画面中人物处境对比鲜明。导演不用一词一句,就完成了对人物关系的展示,没有争吵、没有针锋相对的狗血对白,但姐妹之间的重重矛盾却得以更深层次的揭示,余味悠长。

    中国元素得以淋漓尽致展现。该片不仅保持了行定勋电影特有的风格,还相当老道地融入中国元素,且毫无堆砌拼凑之嫌。全片散发出地道的中国味,且不说上海弄堂、街景等外貌、氛围上的精准再现,文化基因等内在的东西也被行定勋拿捏得火候十足。如露天放映的《五朵金花》、《小城之春》等影片,既宣扬着男女主角彼时彼刻的心境,又反映出导演的功课用心。更令人叫绝的是,他巧用戏中戏的手法,锦上添花地把片中人物的演员身份和中国电影文化镶嵌在一起——设计出女主角出演当年阮玲玉作品《神女》的经典片段,可谓用心良苦。

    都说刘诗诗此次在片中一人分饰两角,其实严格来说她饰演了三个角色。上半部分里姐姐若梅、妹妹如枚的性格对比鲜明,前者含蓄隐忍,后者外向开朗,而在海难之后出现的俨然是脱胎换骨的第三个人——若梅、如枚的混合体。相信这是刘诗诗梦寐以求的角色,其对演技的考验是艰巨的,最终刘诗诗的完成度相当不错,把那种模糊、诡异、真假难辨的身份演绎出来了,值得反复玩味。

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