《阿黛尔的生活》：爱的变色调

　　法国影片《阿黛尔的生活（La Vie d’Adele）》是部令人耳目一新的影片，这种耳目一新并没有任何猎奇的色彩在里面，影片没有借助同性话题来彰显其独特性，这里的同性之爱只是该片对爱的表述的一种载体，表现出了爱的共性，毕竟爱，特别是初恋，不论性别，大多都是美好而感伤的，其中所流露出来的淡淡的酸楚，也是人类的共性。
　　影片片长不短，3个小时的时长容易让一些人望而却步，看过的人却不会感到失望和沉闷，片中呈现着真挚的细节，各种心绪起伏的微妙变化，而且在性爱表现方面的大胆奔放和坦诚激情，也让影片在表现人类情欲方面，有了灵动自然的尝试。

　　影片的叙事手法洗练沉着，采用了大量的特写镜头，在不知不觉间将观众的视线带入到角色的生活中，可以看出导演阿布戴·柯西胥有着很强的叙事和掌控能力，而且一点儿也不僵化，他给出了一个成熟而客观的观察视角，我们的女主角阿黛尔是一个有点迷茫的青涩少女，影片伊始，观众和她一样，对她即将展开的旅程充满了新奇和探究之心，而后的一切却都来得自然而然，又毫无防备，就仿佛生活的本来面目一般。

    某业内人士在看过后认为片中的爱情是必然的，分手是偶然的，而个人的看法正好相反——片中的爱情是偶然的，分手却是必然的。

　　和艾玛在街头的偶然相遇，让年仅15岁的阿黛尔体会到了一种心如小鹿乱撞的萌动感，她脸色绯红，呼吸急促，仿佛被雷电击中了一般，于是，这偶然的爱慕揭开了阿黛尔对自己性取向的认知，她的迷惘和彷徨似乎有了吉光片羽般的寄托，接着，她为这份爱全心全力地付出着，不管适不适合，她都沉湎其中，不愿醒来……

　　而阿黛尔和艾玛分手的必然性，影片通过两次对比清晰地表达了出来，阿黛尔和艾玛都曾参加过对方的家宴，这两次家宴以旁观的角度揭示出这是分属两个不同阶层的家庭，精神层面和关注点都大相径庭。影片还通过两次群戏，表现出分手的必然性，在影片中段，阿黛尔帮助艾玛筹备朋友聚会时，她始终无法融入这个玩艺术的圈子，仿佛一个尴尬的局外人，当一个人在聚会中无所适从时，照顾他人便是最容易做到的自我纾解，于是阿黛尔仿若服务生般忙碌着。在影片结尾艾玛画展的那场戏里，阿黛尔看到了艾玛的现任，现任以一种落落大方的姿态和来宾攀谈，一切都做得游刃有余，与艾玛的身份关系显示出了对等的一面，而已成为过去时的阿黛尔，始终都未能在这段爱恋中找到维系下去的平衡点。在一次访谈中，导演也坦诚，阿黛尔和艾玛的分手，其实是阶层之间的差异所造成的。

　　西蒙·范·布伊曾说过：“爱对想象的需求超过了经历。”处于上层艺术圈的艾玛不仅需要肉体上契合的阿黛尔，她还需要一个能进行艺术和哲学交流的伴侣，而志向只是做幼儿老师的阿黛尔显然不能胜任，她甚至没有自信将自己对文字的感觉公布于众，她是那种简单真挚又胆怯任性的姑娘，不懂得掩饰自己，被质疑时会不自觉的羞红了脸，她遇到爱会努力爱，却不知这份爱根本不适合也不属于她。当她还守着艾玛喜欢的蓝色时，殊不知艾玛已经换了色系。

　　爱情会变色调，对于不适合的，还是尽早抽身为妙，遇到情感瓶颈时，不论精神出轨（艾玛），还是肉体出轨（阿黛尔），都不可能从根本上解决问题。